■レコードに刻まれている感動を最大限に引き出し、未知の感動に出会うことを 目指す板起こし盤(CD-R）です。たとえヒストリカル・マニアでなくとも、ハイレ ゾ音源や高級機材を導入しなくても心の底から感動できる”ものがあるということを実感していただければ幸いです。

●制作ポリシー
＊音源に使用するディスクは、可能な限り複数のディスクを比較視聴し、演奏の魅力を最も強く感じさせるものを選びます。
  初期盤絶対主義は取りません。
＊全て1枚あたり60分以上収録し、通常のコンサートのような曲順（小さい曲から大きい曲へ）に配置。
  したがって、1CDRのほとんどが2枚以上のレコードを使用しています。
●音質処理
 音の印象に最も大きな影響を与える要因の一つが、背景ノイズ（チリチリ音）除去のさじ加減。これが過剰なために、
 実音のニュアンスまで削られている例が少なくありません。このレーベルでは、ノイズカットを最小限に抑えています。
 そのため、盤質の優れているディスクを探す手間暇は不可欠となります。
 また、LPの出現からステレオ初期までは、プレスの不備、ピッチの異常、左右チャンネル逆転、回転ムラ等々により、
 そのまま再生すると違和感が生じる場合がありますが、「オリジナル性尊重」を持ち出して、これらに全く修正を
 施さないディスクに出会うことがあります。当方ではそれらを全て「欠陥品」とみなします。万一このような現象が
 見過ごされていた場合は、必ず修正品を再送いたします。
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オーマンディ～「古典」名演集Vol.1
ハイドン：交響曲第101番「時計」
モーツァルト：交響曲第30番*／交響曲第31番「パリ」#

ユージン・オーマンディ(指)フィラデルフィアO

録音：1962年1月28日、1962年4月8日*、1961年1月29日#（全てステレオ）
※音源：米COLUMBIA MS-6812、MS-6122*,#　　◎収録時間：62:17

■音源について
使用した2枚のLPは、共に2 eyesラベル盤。
※「パリ」の終楽章冒頭のみモノラルに聞こえますが、音源に起因するものですのでご了承下さい。 

“オーマンディと古典的様式美との高い親和性を実証！”

★オーマンディのハイドンやモーツァルトを称賛する声はあまり耳にしませんが、楽想の魅力を引き立てる端正な造形力と無理のないテンポ感を目の当たりにすると、録音の少なさは只々痛恨と言わざるを得ません。
　「時計」第1楽章序奏の晴朗さ、透明度、温もり、幻想性…これらの要素は手を取り合って同居する風情からして惹きつけられます。主部はそれを引き継ぎつつ、衒いとは無縁の素直な進行の心地よいこと！第2楽章は後半5:51以降が特に聴き物で、音量を少しも弱めずに明快な音像を保ち、6:45ので一瞬低弦を唸らせて軽いスパイスを加味する等のオーマンディらしいが、ハイドンらしさを際立たせているのです。第3楽章の淀みを知らないテンポ感も最高。終楽章は、ハイドン特有の機知を漏らさず捉えた自然な飛翔ぶりに心躍ること必至！
　モーツァルトに関しても、オーマンディが米コロンビアに遺したステレオ録音はこの2曲のみ。ワルターの存在がある以上、ワルターのレパートリーと被らないこの2曲だけを任された形だと思いますが、演奏自体は穴埋どころではなくすこぶる名演！
　「30番」は、作品の祝典的な雰囲気とオーマンディ＆フィラデルフィアのコンビ特有の華やかな音色美が完全に合致。感覚的美を十分に湛えつつ、少しも軽薄さに傾かないところが流石ですが、その特質をさらに発揮した大名演が「パリ」。
　一定の品格と華やかさが常に同居させながら、オーマンディには珍しほどの音楽する楽しさを全開にしたアグレッシブなアプローチに、心躍るばかりです。
第1楽章提示部の内声の充実と凝縮力の高さは、60年代以降のオーマンディがほとんど見せない快活なテンポ感と一体となって生きる喜びを発散し尽くします。展開部は、ドラマティックな流れを俊敏な呼吸で駆け抜ける様が痛快この上なし！再現部5:12の弱音ティンパニが見せる奇跡のニュもお聴き逃しなく。
　第2楽章冒頭の分厚い響きはいかにもオーマンディ・サウンドですが、常にリズムが立っているので全くもたれません。終楽章に至っては、もう理屈抜きで楽しい！一発勝負的なノリの良さと、それだけに終始せずに作品のフォルムをしっかり堅持する職人技が相俟って、中途半端な原点回帰的演奏には望めない、今を生きる人々に訴えかける芸術を築き上げているます。オーマンディのステレオ録音の名演として迷わず挙げたい超逸品です！　【2023年3月・湧々堂】

■仕様 → 板起こしオリジナルCD-R。アナログ盤特有のノイズは皆無ではありません。
■盤質 → 新品です。
◆このシリーズの全カタログ◆

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