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「ワルターのブルックナー７番は一種類しかない」との定説を覆す
歴史的音源の発掘！　ワルター、もうひとつ「ブル７」！
スピードと力に満ちたライヴ、フィルアップも大注目の初出音源！

クレンペラーの大注目リリースが続くテスタメントですが、これに加えて今度はワルターの初出音源です。脅威のリリース・ラッシュに、ヒストリカル・ファン以外の方も大歓迎なのではないでしょうか？
ブルーノ・ワルターが初めてブルックナーを指揮した記録は1914年の第4番に遡りますが、納得の行かなかったワルターはブルックナーを封印、重病と休養を経て復帰した後の1927年から確信を持って取り組むようになりました。コロムビア交響楽団を指揮したブルックナーの第4、第7、第9のステレオ録音は高い評価を得て長らく愛聴されています。
ここに登場する1954年の第7ライヴは、コロムビア盤とは趣を異にするダイナミックで力強い演奏で、ファンにとってワルターのブルックナー演奏の変遷をたどれると共に、ヨーロッパ時代のワルターのブルックナー演奏すらをも想像させるきっかけとなるものです。
1953年12月27日、ワルターはニューヨーク・フィルを指揮してブルックナーの交響曲第9番を演奏し、これは放送と同時に米コロムビア・レコードによってライヴ録音されました。翌54年の12月23日と24日には同じ顔ぶれで第7番が演奏され、両日ともコロムビアがライヴ録音しましたが、放送はされませんでした。ワルター自身は53年の第9番に非常に満足し、コロムビアはどちらもレコード発売する計画だったようですが、なぜか録音はお蔵入りしてしまいます（LPレコードがステレオ時代に突入したためにステレオでの再録音が計画されたという説があります）。第9番はコロムビアのマスターは散逸したものの、ラジオ放送のテープが残っていたためCDに復刻されていますが、放送されなかった第7番は幻の演奏となり、エアチェックテープによる海賊盤さえ存在しなかったのです。このため、ワルター指揮のブルックナー：交響曲第7番はコロムビア盤しかない、というのが定説になっていました。テスタメントはソニーBMGの倉庫から上述のコンサート2日分のライヴ録音のテープを発見。ここに日の目を見ることになったのです。
各楽章の演奏時間は、コロムビア盤の20:52/19:28/10:24/13:53に対して当盤は17:35/16:59/8:58/12:16と、全体的に速いテンポと鋭敏なリズムで演奏され、より力強いイメージのパフォーマンスといえます。
併録のグルックも貴重。ワルターはグルックのオペラを好んで採り上げて上演していましたが、録音に残されたグルック作品は一つもありません。この録音のワルターのディスコグラフィへの追加は、そこだけとっても大ニュースといえるものです。
発見されたテープには「1954年12月23日」と書いてあり、片方には「A」、もう一方には「B」と書き込んであるほかは何のデータの記載もなかったそうですが、二日間のコンサートが丸々収録されていました。序曲とブルックナーの間には、バッハのヴァイオリン協奏曲（チェンバロ協奏曲第5番の編曲）とバルトークの「二つの肖像」第1番アンダンテが演奏されました。どちらもソリストはヨーゼフ・シゲティというファン垂涎のものではありますが、演奏上の破綻が見られるため、この偉大な演奏家の遺産には相応しくないと考え、テスタメントはCD化を見送りました。（ユニバーサルＩＭＳ）

・グルック：歌劇『オーリードのイフィジェニー』序曲
・ブルックナー：交響曲第7番ホ長調
ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団
ブルーノ・ワルター（指揮）
録音：1954年12月23、24日、カーネギーホールでのライヴ録音（モノラル）


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