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マイルス・デイヴィスの『ビッチズ・ブリュー』はジャズの歴史の中で最も革命的なアルバムの一つであると多くの人が
考えており、ジャズとロックのフュージョンとして知られるジャンルを確固たるものにした。オリジナルの 2 枚組 LP に
はわずか 6 カットが収録されており、一度に最大 12 人のミュージシャンがフィーチャーされており、そのうちの何人か
はすでに確立されており、他の人は後に有名なプレイヤーになります、ジョー・ザヴィヌル、ウェイン・ショーター、
、ベース、またはギターのヴァンプの周りの溝にロックされた一連の長いジャムであると考えられていましたが、実際に
はプロデューサーのテオ・マセロがさまざまなジャムから組み立て、カミソリの刃でつなぎ合わせ、セクションからセク
ションへと録音したものです。「ファラオズ・ダンス」は、滑りやすいトランペットのライン、リズム・セクションの端
を迂回するマクラフリンの卑劣なギター、そして真ん中をすり抜けていくドン・エイリアスのコンガでセットを開始する。
のようなリフのようなモーダルなグルーヴを生み出します。タイトルカットは当初5部構成の組曲として作曲されたが、
使用されたのは3部のみだった。ここではキーボードがミックスを突き抜け、大きなコードが歪んだハーモニクスを鳴り
響かせ、モードの外でデイヴィスがリズミカルにソロを披露します。マクラフリンのコンピングがヴァンプを生み出し、
残りはベースとドラムが担当します。これは、デイヴィスの後のレコードに登場するディープなブードゥー・ファンクの
ほんの一部です。サイド3は、マクラフリンとデイヴィスが「スパニッシュ・キー」でロックステップの催眠術的なヴァン
近い音を提供する。コンガとドラマーはベースラインに合わせて並置されます。それはほぼ短い「ジョン・マクラフリン」に続き、アルペ
ジオのブルース・ギターの演奏の下でオルガンの演奏モードがフィーチャーされます。名曲「マイルズ・ランズ・ザ・ヴー
ドゥー・ダウン」によって象徴される『ビッチズ・ブリュー』の終わりは、ジミ・ヘンドリックスの影響を反映している
分厚い、スリップしたコードと、リズムセクションのファンキーさを通してデイヴィスが幽霊のようなメロディーを演奏
します。それは一見踊っているように見え、ますます混沌としてきましたが、ついにはほとんど崩壊してしまい、緩やかな
霧の最下点へと輝きます。ディスクは「Sanctuary」で終わります。この曲は、認識できるほどの完全性を保ちながら、
このバンドのために作り直されたムーディなエレクトリック バラードとして完全に作り直されています。ビッチズ ブリ
ューは非常に先進的であるため、21 世紀になってもその新鮮さと神秘性を保っています。
ディスク: 1
1 ファラオズ・ダンス | |
2 ビッチェズ・ブリュー |
ディスク: 2
1 スパニッシュ・キー | |
2 ジョン・マクラフリン | |
3 マイルス・ランズ・ザ・ヴードゥー・ダウン | |
4 サンクチュアリ | |
5 フェイオ |