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ジャンク品★1990年盤『SINGLES・HAPPY END◎シングルス はっぴいえんど 』1974年の企画盤◆別テイク,別ヴァージョンを含むシングル集
ジャンク品★1990年盤『SINGLES・HAPPY END◎シングルス はっぴいえんど 』1974年の企画盤◆別テイク,別ヴァージョンを含むシングル集[浏览Yahoo!拍卖页面]
- 一口价：￥26（合500日元）
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商品参数
- 拍卖号： r1140702199
开始时的价格：￥21 (399日元)
个数： 1
最高出价者： - 开始时间： 2024/11/21 21:51:57
结束时间：
提前结束： 有可能
商品成色： 二手 - 自动延长： 会
日本邮费： 中标者承担
可否退货： 不可以
直购价格： ￥26 (500日元)
拍卖注意事项
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作品タイトル
シングルス はっぴいえんど
SINGLES
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アーティスト
はっぴいえんど
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規格
キング KICS-2030 1990年発売盤
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コンデション
ジャンク品としての出品となりますのでご了承、ご納得の上、ご入札ください。
中古CD 国内盤 帯なし
CDの再生面には、激しい傷があります。全体的に、傷、汚れがあります。
当方の、CDプレイヤー及びパソコンでの再生、リッピングに支障はありませんでした。
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プラケースには擦傷、汚れがあります。
CDには激しい傷がありますので、古いCDプレイヤーや格安のCDプレイヤーなどでは再生に支障があるかもしれませんのでご了承の上ご入札ください。
見落としなどございましたらご容赦ください。
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1 恋の汽車ポッポ
2 それは僕ぢゃないよ
3 空飛ぶくじら
4 五月雨
5 恋は桃色
6 福は内鬼は外
7 12月の雨の日
8 はいからはくち
9 花いちもんめ
10 夏なんです
11 無風状態
12 さよならアメリカ さよならニッポン
本作は、バンドおよびメンバーのソロも含めたシングル集ながら、別テイクや別ヴァージョンが収められた貴重な作品。
現在は、ジャケが変更されてCDは発売されている模様です。
キング/ベルウッドからリリースされたはっぴいえんどの3枚および大瀧詠一、細野晴臣のソロも含めたシングル両面を収めた編集盤。
タイトル通りすべてシングル音源で構成され、はっぴいえんど「12月の雨の日」「はいからはくち」は別ヴァージョン。またアルバム未収録だった大瀧「空飛ぶくじら」が初収録され、「恋の汽車ポッポ」「それはぼくぢゃないよ」「五月雨」も別ヴァージョンが収録されている。
後にタイトルは『SINGLES HAPPY END』となっている。
「12月の雨の日」は4トラックで録音されたファースト・アルバム『はっぴいえんど』のテイクと異なり8トラックで録り直された新ヴァージョン。
「はいからはくち」は『風街ろまん』収録テイクの3か月前に録音されたシングル・ヴァージョン。
お囃子やパーカッションを導入したアルバム版とは異なり、シンプルなトラックに仕上げられている。
「恋の汽車ポッポ」はアルバム『大瀧詠一』収録の「恋の汽車ポッポ第二部」のシングル版でモノラル・ミックス。
「それはぼくぢゃないよ」はギター、ベース、ドラムスとすべてを大瀧自身が多重録音したもの。
「空飛ぶくじら」はそれまで封印していた“ビートルズ・イディオム”を解いて作られたアルバム未収録作品。
クラリネットがフィーチャーされ、ドラムスとベースを大瀧が演奏している。
「五月雨」は『風街ろまん』収録曲「颱風」の続編として作られた作品。
細野の「恋は桃色」「福は内鬼は外」はソロ・アルバム『HOSONO HOUSE』からのカットで別テイクはない。
はっぴいえんど ( HAPPY END) は、1970年代前半に活動した日本のロックバンド。
細野晴臣、大瀧詠一、松本隆、鈴木茂によって結成された。
ウエストコースト的なサウンドに、日本語による独自の抒情を込めた詞を乗せたサウンドで異色のグループとして注目されます。
70年の春から秋まで岡林信康のバック・バンドをつとめる他、メンバーはＵRＣ系フォークシンガーたちのレコーディングにも参加します。
71年に名作『風街ろまん』を発表しますが、72年にアメリカ録音の『HAPPYEND』を発表後に解散。
メンバーはそれぞれ活動を展開、その後の日本のシーンを牽引する存在となります。
その後、職業作詞家として、歴史的名曲を数多く生む、ドラムで、バンドの作詞担当だった松本隆が、ダブルミーニング等の技法を駆使した歌詞をつくり、大瀧詠一と細野晴臣が曲にのせる事で日本語ロックを構築した。
サウンド面においては、アメリカの バッファロー・スプリングフィールドや、モビーグレープ などの影響を受けていた。
ビートルズやストーンズなど、ブリティッシュロックが人気だった当時の日本で、フォークソングやフォークロックの音楽性を標榜したのは、「日本のロック」を作るためにはアメリカのロックをやらなければならないという考えがあったためで、また細野がアメリカ音楽の影響を強く受けていたこともある。
大瀧詠一氏もブリティシュ・ロックは、アメリカ人のロックンロールや、黒人ブルースやR＆B、フォークやカントリー、ロカビリーなどをモチーフにして、アレンジして出来上がったサウンドと評している。
当初、大瀧詠一と細野晴臣は音楽性を重視していたため、ロックに日本語の歌詞を付けるという松本の提案に反対していたらしい。
ダブルミーニングとは、たとえば、はいからはくち という曲。
ハイカラな白痴、肺から吐く血、２つの意味が込められているそうです。
海外のものまねばかり、先端だけで争っている人たちへの皮肉。白痴とは能無しという意味。
でもそういう人たちの苦しみ。何もないのに出さなきゃいけない、肺から吐く血。
「ハイカラ」は、英語の「high collar」が日本語に転じたものとされており、文字通り高い襟を持つシャツを意味していましたが、日本ではそれ以上の意味を帯びるようになりました。
やがて肯定的な意味で「おしゃれで新しいものを好む人々」を指すようになりました。
欧米のファンに圧倒的に人気の、ユーチューブなどでガイジンが 日本語でカバーしている「風をあつめて Kaze Wo Atsumete」は、シングルB面曲ながら、このベストには収録されていません。
ベルウッド・レコードは、1972年当時キングレコードの社員だった三浦光紀氏が、ニューミュージックを手掛けるために設立した、初のメジャー系独立レーベル。
日本のフォーク・ロックの黎明期を支え、後のJ-POPの発展に大きな影響を与えた。
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