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24bitリマスター2000年盤『 はっぴいえんど＊CITY ベスト・アルバム』1973年企画編集ベスト★はいからはくち未発表バージョン収録
24bitリマスター2000年盤『 はっぴいえんど＊CITY ベスト・アルバム』1973年企画編集ベスト★はいからはくち未発表バージョン収録[浏览Yahoo!拍卖页面]
- 一口价：￥50（合980日元）
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商品参数
- 拍卖号： n1147841507
开始时的价格：￥50 (980日元)
个数： 1
最高出价者： - 开始时间： 2024/11/22 21:50:41
结束时间：
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直购价格： ￥50 (980日元)
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作品タイトル
CITY
HAPPY END BEST ALBUM
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アーティスト
はっぴいえんど
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規格
BELLWOOD RECORDS KICS-8802 2000年発売盤
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コンデション
中古CD 帯付 24bitリマスター 解説・歌詞掲載ジャケ
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再生には支障ありません。
解説・歌詞掲載ジャケに目立つ汚れはありません。
帯に目立つ汚れなどはありませんが使用感があります。
プラケースに激しい傷はありませんが使用感があります。
見落としなどございましたらご容赦ください。
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1 はいからはくち
作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一
2 風をあつめて
作詞：松本隆、作曲：細野晴臣
3 抱きしめたい
作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一
4 12月の雨の日
作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一
5 氷雨月のスケッチ
作詞：松本隆、作曲：鈴木茂
6 風来坊
作詞・作曲：細野晴臣
7 花いちもんめ
作詞：松本隆、作曲：鈴木茂
8 夏なんです
作詞：松本隆、作曲：細野晴臣
9 飛べない空
作詞・作曲：細野晴臣
10 春よ来い
作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一
11 さよなら通り3番地
作詞：松本隆、作曲：鈴木茂
12 かくれんぼ
作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一
はっぴいえんど(細野晴臣[Vo/B]、大瀧詠一[Vo/G]、松本隆[Ds]、鈴木茂[Vo/G])
<オリジナル発売日:1973年9月1日>
ベルウッドからリリースされたスタジオ・アルバム最終作
1972年当時キングレコードの社員だった三浦光紀氏がニューミュージックを手掛けるために設立した、初のメジャー系独立レーベル、ベルウッド・レコード!
73年発売のベストアルバム。シングル用にMIXされながらリリースされなかった「はいからはくち」や1971年8月7日[第3回全日本フォーク・ジャンボリーのサブステージで演奏された「かくれんぼ」等貴重な音源も収録。
本作は、矢吹申彦によるアートワークも印象的なベスト盤。貴重な別テイクやライヴ音源も収録したまさに決定版。
「はいからはくち」は、「12月の雨の日」とともにシングルとしてのリリースのためにレコーディングされたものの未発表のままとなっていたテイクで、小坂忠がコーラスで参加。後に再レコーディングされ、シングルとして発売された「12月の雨の日 / はいからはくち」のカップリングに収録されたものとは異なるが、モビー・グレープの作品を下敷きにした点が共通するリズム・アレンジによるシャッフル・スタイルの作品。
後に細野晴臣が「僕らが一番得意だった。松本が生き生きしている。このシャッフルは松本とモビー・グレープ以外に出来ない」と語った演奏で、このスタイルは後に大瀧のファースト・ソロ・アルバム『大瀧詠一』収録曲「ウララカ」に受け継がれていった。
「12月の雨の日」はファースト・アルバム『はっぴいえんど』収録のオリジナル・アルバム・ヴァージョン。
「かくれんぼ」は、ファースト・アルバム『はっぴいえんど』収録曲の、1971年の中津川フォークジャンボリーでのライヴ・ヴァージョンで、本作が初出。
はっぴいえんど ( HAPPY END) は、1970年代前半に活動した日本のロックバンド。
細野晴臣、大瀧詠一、松本隆、鈴木茂によって結成された。
ウエストコースト的なサウンドに、日本語による独自の抒情を込めた詞を乗せたサウンドで異色のグループとして注目されます。
70年の春から秋まで岡林信康のバック・バンドをつとめる他、メンバーはＵRＣ系フォークシンガーたちのレコーディングにも参加します。
71年に名作『風街ろまん』を発表しますが、72年にアメリカ録音の『HAPPYEND』を発表後に解散。
メンバーはそれぞれ活動を展開、その後の日本のシーンを牽引する存在となります。
その後、職業作詞家として、歴史的名曲を数多く生む、ドラムで、バンドの作詞担当だった松本隆が、ダブルミーニング等の技法を駆使した歌詞をつくり、大瀧詠一と細野晴臣が曲にのせる事で日本語ロックを構築した。
サウンド面においては、アメリカの バッファロー・スプリングフィールドや、モビーグレープ などの影響を受けていた。
ビートルズやストーンズなど、ブリティッシュロックが人気だった当時の日本で、フォークソングやフォークロックの音楽性を標榜したのは、「日本のロック」を作るためにはアメリカのロックをやらなければならないという考えがあったためで、また細野がアメリカ音楽の影響を強く受けていたこともある。
大瀧詠一氏もブリティシュ・ロックは、アメリカ人のロックンロールや、黒人ブルースやR＆B、フォークやカントリー、ロカビリーなどをモチーフにして、アレンジして出来上がったサウンドと評している。
当初、大瀧詠一と細野晴臣は音楽性を重視していたため、ロックに日本語の歌詞を付けるという松本の提案に反対していたらしい。
ダブルミーニングとは、たとえば、はいからはくち という曲。
ハイカラな白痴、肺から吐く血、２つの意味が込められているそうです。
海外のものまねばかり、先端だけで争っている人たちへの皮肉。白痴とは能無しという意味。
でもそういう人たちの苦しみ。何もないのに出さなきゃいけない、肺から吐く血。
「ハイカラ」は、英語の「high collar」が日本語に転じたものとされており、文字通り高い襟を持つシャツを意味していましたが、日本ではそれ以上の意味を帯びるようになりました。
やがて肯定的な意味で「おしゃれで新しいものを好む人々」を指すようになりました。
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